舞台形象要依靠多种先进的技术手段才能体现出来，因此它的发展历来与科学技术紧密相关。古希腊悲剧中的天神下降，只不过从更衣室二层阳台上用篮筐将扮演天神的演员垂吊下来。而到文艺复兴时期的意大利，则出现可用以飞吊云朵和天神的舞台机械。19世纪末20世纪初又添加了转台、升降台和推台等各种混合机械。16世纪欧洲剧场使用蜡烛和油灯照明。19世纪初煤汽灯出现后又改用气灯，直至发明了电光源，舞台灯光技术才发生了一次突变。近年来微机控制系统和激光技术的发展更开拓了舞台灯光的新领域。立体音响、幻灯以及电影放映设备及新型材料的涌现，都更丰富了戏剧演出的舞台技术手段。 新时代舞台美术人才培养的目标及方法。无锡室外舞台美术效果

这是一个当今舞台美术工作者常常谈到的话题，任何艺术的创新，都存在一个"度"的问题，存在能否成为观众所接受的问题。有着坚硬外壳的传统舞台的创新，更要驾驭"度"和观赏者的欣赏口味及欣赏习惯之间的关系。创新的定位应该建立在自身艺术特性的基础之上，寻找不雷同于其他艺术，并且富有表现力的创造手段，使自己的舞台设计特色鲜明，更加强烈。舞美的设计样式不同，手法各异，但共同遵循的原则，就是努力创造尽可能大的自由空间。上海写实舞台美术展览舞台美术为哪般 | 歌剧需要怎样的舞台呈现。

塑造舞蹈形象，突出艺术个性，形成舞蹈风格。德国戏剧家、导演布莱希特认为：舞美设计“不是提供布景的框架式背景，而是建立起一个空间，让人物在其中经历一些事情”，“布景也要有艺木的价值，而且要有个性特色”，“布景应该在演员排戏过程中产生，因此在效果上它应该是演员的一个伙伴。”独舞《敦煌彩塑》，舞台上只用一个二道幕拎起的帷慢，在灯光精心的照映下，却成了一个很美的洞窟。舞台灯光在生动的画面上，像一把挥洒自如的画笔，伴随着舞蹈的每一个段落节奏的转折起伏，进行冷暖明暗、虚实隐显的展示，不断地创造着舞台构图色彩上奇异的效果和感人的艺术魅力，给人以无尽的遐想。另外，舞蹈服饰化妆是舞台美术中的人物造型，对舞蹈形象的塑造、舞蹈风格的形成起着十分重要的作用。正如亚理士多德所指出的“形象的装扮多依靠服装与面具制造者的艺术”。一方面,服饰具有展示舞蹈角色的作用,具备着与舞蹈作品形象相应的诸多精神信息。

现代京剧《骆驼祥子》的舞台底幕是一整面厚重厚黑的倾斜的城墙，它给观众一种喘不过气的艺术冲击力。在这片倾斜的天地里，既有元代戏曲壁画与梅兰芳的一套门帘台帐的传统基本元素和形制，又运用了现代写实绘画手法，在舞台美术的图案装饰上大胆的运用了厚重的城墙、斜置的狮子及流动的线条，更符合当代美学的原则和受众审美的需求。舞台美术多种元素的组合与运用，继承传统和开拓现代的结合，它带给了观众的是一个全新的艺术享受。 台美术创作源于生活，但又须以剧中人物、事件和规定情景为依据，并须与表达导演的创作意图相协调。

舞台美术表现形式中相当有代表性的作品当属话剧《茶馆》，在这部话剧中，中国传统戏曲的二道幕被引入到设计中，这为表演增加了极为浓郁的传统民族特色。在二道幕拉上的时候，大傻杨会进行“数来宝”表演，但是这个时候舞台上空无一物，观众隔着一道幕布，依旧可以感受到强烈的写实氛围，这就是戏剧中“几分钟数十年”的典型效果。这样的方法与居中的其他布景配合得十分融洽，可谓画龙点睛，神来之笔。主题提示性表现形式一场喜剧，主要的部分就是主体，它是戏剧的灵魂，观众通过主体提示了解戏剧的主要内容和中心思想，戏剧主体属于文学范畴，但是舞台美术能够为戏剧主体的表现提供良好的促进。 舞台美术在戏剧艺术创作中的重要作用。徐州立体舞台美术视频

历代的舞台美术家为组织戏剧动作空间提供了多种手法。无锡室外舞台美术效果

舞台美术创作源于生活，但又须以剧中人物、事件和规定情景为依据，并须与表达导演的创作意图相协调。在演出中它起到了丰富、补充和加强人物形象塑造，深化主题思想的作用。它须在剧本文学创作及导演总构思的基础上进行再创作，以其特有的形象语言表达剧作的内涵。舞台美术既是空间艺术又是时间艺术。在人物与景物造型方面无不具有空间特性。人物造型是依附于三维的演员身上，而景物造型则为演员表演提供必要的空间环境，景片平台、道具等皆需占有空间。在演出的全过程中，时间在不断流动变换，人物造型也随角色行动而变化。人物景物皆须随着剧情发展而显示出时间的推移。 无锡室外舞台美术效果

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