这是一个当今舞台美术工作者常常谈到的话题，任何艺术的创新，都存在一个"度"的问题，存在能否成为观众所接受的问题。有着坚硬外壳的传统舞台的创新，更要驾驭"度"和观赏者的欣赏口味及欣赏习惯之间的关系。创新的定位应该建立在自身艺术特性的基础之上，寻找不雷同于其他艺术，并且富有表现力的创造手段，使自己的舞台设计特色鲜明，更加强烈。舞美的设计样式不同，手法各异，但共同遵循的原则，就是努力创造尽可能大的自由空间。干货 导演必备功课:舞台美术灯光设计。丽水舞台美术效果

演出艺术的比较高境界是演出的完整性和和谐的统一性。要完成这个要求，导演和舞台美术的合作是重中之重。他们之间的合作应该是相互尊重，相互补充，相辅相成的，和谐统一的。因为演出样式和演出风格的决定和体现，舞台美术是首当其冲的。这个道理，导演们和舞台美术设计家们都是非常清楚的。但在实际创作中，并不是所有的合作都能如此做到和谐。为了达到这种境界的合作，导演艺术是创造演出的艺术。导演的职能是剧本的解释者、演出的组织者、演员表演的一面镜子。所谓演出的组织者，就是对演出各门综合艺术的组织和统筹。其中，舞台美术是很重要的，不可或缺的一个方面。 泰州写实舞台美术布置塑造戏剧环境与人物的全部任务是由舞台美术综合体共同承担的。

随着现代科技的发展，灯光和音效的现代化在舞台上运用的日益，也很好地配合了现代戏曲舞台的发展。新时期戏曲舞台美术如何配合戏曲表演，关键在一个“度”的把握上。任何艺术的创新，都存在一个“度”的问题，存在能否为观众所接受的问题。现代舞美融入了演员的表演，而是人物形象更加鲜明。舞台美术的功能为；塑造人物形象，创造和组织戏剧动作空间、表现动作发生的环境和地点创造情调气氛、揭示戏剧思想戏曲以表演艺术为主导，而表演的中心就是动作。

舞台美术是通过塑造人物形象、创造和组织动作空间，表现环境、地点，制造情调气氛等多种手段来揭示剧作主题思想的。剧作的思想内涵须融会于、贯串于舞台美术的多项功能之中，而不是游离于艺术整体之外。1954年莫斯科马雅可夫斯基剧院演出《哈姆雷特》，为了突出"丹麦是个大监狱"的主题内涵，舞台上的大幕以两扇沉重的大铁门代替，铁门本身又被分成16个大格子，格子中分别嵌的皇族家徽和各式立体图案，加上门上的兽环和大铁刺，处处给人以冷酷、阴森的监狱印象。铁门上的每一大格根据需要可以分别打开露出里面城堡的某一部分，演员还可以在大格子内表演，也可以下到前面台唇上去演出。而当巨大的铁门缓缓地向两面推开时，一些规模巨大的戏剧场面就展现在舞台空间，这就深化了剧本的主题思想。 新时代舞台美术人才培养的目标及方法。

时装戏的服装出现穿西装、长衫、马褂、旗袍一类现代服装和人物造型。时装剧目的演出，是对传统的演出形式的一次冲击，推动了舞台美术的变化。之后，接踵而来的是一些戏班排演《火烧红莲寺》等剑侠神怪的长连戏，大搞机关布景，舞台上出现水景、火景等"活景"，以追求票房价值。"活景"由于与写意性的戏曲风格不协调和成本高、装置困难等原因，未能持续和发展。潮剧上演时装戏，经历二、二十年不衰。这段时期的舞台装置以绘画为主，仍挂绣花"太平圈"和绣花门帘。不论演传统戏或时装戏，都在台垂挂整幅式绘画的布景，分别宫殿、公堂、闺阁、庙寺或现代的富户、穷家、街道等景象，通过绘画以表现立体结构。并按剧中环境的变化而更换布景。这类布景，过分写实，局限性大，但也能满足当时观众对舞台布景的欣赏要求。 随着戏剧艺术在国内的兴起，舞台美术也慢慢地进入人们的视野。温州品牌舞台美术概念

舞台美术创造和限定演员的表演空间并为舞台调度提供必要的表演区组合和支点。丽水舞台美术效果

戏剧是行动的艺术。舞台美术就是这"行动"里进行"传情达意"的重要手段。戏剧能否"动"起来，就要看舞台美术能否融入其中，能否体现必要的功能和效应。舞台美术必须重点加强以下三方面内容:一、给予戏剧"恰当的要出空间区域"的舞台，它是启动戏剧进行传情达意的开始。二、"为表演提供富有充分表现力的动作支点和动作道具"的舞台，推动戏剧传情达意的深入。三、"为观众提供想象空间"的舞台，是为戏剧进行传情达意的完善。舞台美术成了决定和左右演出艺术形式的重要的、甚至是决定性的因素。丽水舞台美术效果

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