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重庆壮欢答疑解惑

来源: 发布时间:2023-03-11

与舞台表演相对应,台下人也有自己的活动。一片空地、几棵大树、几张石凳、几级台阶就成了比较好的舞台,歌手与**热闹互动,时不时传来朗朗笑声。年轻人,多聚集在山水之间,桃李花下、树荫底下、草地上、山坡旁或是小河边,只要是幽美恬静的地方,都有对歌者的身影。姑娘小伙身着盛装,与山水交相辉映。壮欢既是押韵的诗,又是合谱的歌,所押的腰脚韵为国内外民歌格律中所罕有。以五言四句为主,曲调因地而异:南宁上林一带,节奏明快,跨度较阔,跳动性较大;而柳城壮欢则是曲调节奏变化少,舒缓柔和,更善于表达忧怨的感情。柳州山歌的曲调有单声部, 也有多声部,乐段是由上下句构成。重庆壮欢答疑解惑

然而,近年来壮族山歌却开始呈现断层,具有壮族特色的山歌文化前景不容乐观。据观察,现在山歌爱好者每况愈下,曾经风靡广西各个壮族山区的“歌圩”几乎已经消失了,**性的唱山歌热潮渐渐退去,除了偶尔举办的如“三月三”等山歌比赛外,几乎看不见那种自发的、火爆的山歌对唱聚会,偶尔十几个老年人的山歌聚会不得不让人们警醒壮族文化的流失和消亡,造成这些断层消亡的原因,现代娱乐的多元化冲击着民族原有的传统文化。随着经济的发展,人民生活水平的进一步提高,电网的覆盖及一切家电的运用,使人们的日常娱乐生活变得丰富多彩起来,现代的娱乐的不断更新,成为了人们追崇和喜欢的对象,而那些由祖辈们传下来的费心费脑而又单调的山歌,渐渐淡出人们的视野。就好像象棋一样,曾经风靡中国的一项智力娱乐活动,随着现代各种娱乐的冲击,越来越少的人还会聚在一起斗象棋。四川好处壮欢常用知识壮欢具有十分重要的价值,它的生命力极其强盛,堪称民族文化的瑰宝。

民间依照壮欢演唱山歌技艺的高低及**反响的好坏,分别封歌者“歌仙”“歌王”“歌师”“歌手”等称号,此外还有“歌徒”“歌友”“歌伴”等称谓。歌者身份在等级之间还有包含与被包含的关系,相互之间可以转化,普通的歌手勤加学习可能会成为“歌师”,进而历练荣升为“歌王”;歌手之间在平时交际和对歌较量的你来我往中有可能结为“歌友”“歌伴”。现今的壮欢在传承上出现了青黄不接、年龄断层的现象。在壮欢传承人调查中,35岁以下的壮欢歌手较少,歌手主要在35岁以上,45岁以上的中年人占绝大多数,年轻人忙于工作或是兴趣转移而少人学唱。壮欢的传承和创新或许是当前保护、发展壮欢民俗文化的一个瓶颈。

内容丰富,韵律优美的山歌,是壮族人民代代相传的文化精髓,人们依靠他,以他为乐,用他做为连接感情,提高凝聚力的重要手段,同时他也是壮族民间文学的重要组成部分。而与壮族山歌相辅相成的就是他的民族精神,民族精神是一个有着丰富历史内涵的与时俱进的概念,是历史性与时代性的有机统一。作为历史的概念,民族精神植根于壮族人民数千年绵延不绝的文化传统之中。因而要想研究壮族的历史,了解壮族的民族精神,是少不了对壮族山歌的研究,这对于民族文学的研究是具有很大意义的。或许壮欢也是深受律诗影响,汲取其简约方式。

    “广西是大歌海,象州是小龙潭”,在美丽的壮乡马坪,有这样一位几十年如一日演唱壮欢,搞壮欢山歌比赛,为壮欢传承做出大贡献的普通党员,她就是马坪山歌协会的副会长——覃兰斌。覃兰斌怀着对壮欢的热爱,深入研究壮欢,对壮欢的技艺,演唱,伴唱,动作较为熟练,掌握和懂得的较为多,她带领村里人唱壮欢和外出参加各种活动,在街上组建歌圩。为了让壮欢这一非物质文化发扬光大、世代传承。近年来,覃兰斌一直致力于宣传壮欢文化,培养年轻人,在她的言传身教下,不仅本村的年轻人向她学习壮欢演唱,就连外县的人也来取经。每当村里有红白喜事,都会看到覃兰斌与她的弟子在唱壮欢,特别是一年一度的九子娘娘洞开展的庙会,都会看到覃兰斌与壮欢表演队的身影,所表演的壮欢腔调悠扬动听,内容丰富多彩,观众流连忘返。 壮欢的劳动类山歌,可以起到协调动作,指挥劳动,鼓励愉悦的作用。广西关于壮欢怎么样

壮欢用本质的音色表达爱,表达欢乐和苦难,足矣。重庆壮欢答疑解惑

柳城壮欢节在每年的十月份或十一月份。柳城的壮欢以太平壮欢为佳,曲调节奏变化少,音韵优美、舒缓柔和,具有鲜明的壮族特色,更善于表达人们忧怨的感情。传统的壮欢节大多是壮族人们在劳作之余唱山歌,用于调节生活、休闲娱乐。内容大多是唱传奇的人物故事,不仅有故事情节的“欢”,像《秦香莲》、《董永传》、《何文秀》、《刘三姐》等,而且反映生活场景现编、现唱的欢歌也具有故事情节。乡村、田间都是人们壮欢的舞台。是大家都喜欢的交流歌声的方式。 重庆壮欢答疑解惑

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