常见的半音阶口琴为一孔四音，吹吸音成二度关系，按下变音键则每个音都升高半音。至于孔数则有8、10、12、14、16等多种，音域为二到四个八度，大部分为C调。由于可以演奏音域内的所有半音，此类口琴适合演奏比较复杂的乐曲。半音阶口琴的学习门槛比复音琴要高一些，一方面是乐理上的难度要大一些，另一方面也有吹奏难度上的原因：演奏半音阶对气息控制的要求比复音高得多，同时要求用气、移琴与按键的严格配合。另外，由于生产工艺、成本等原因，也有部分厂家生产一孔两音的半音阶口琴。常见的有国产的12孔48音口琴，还有一类独特的半音阶口琴，类似复音琴有两排孔，上面一排比下面一排高半音。半音阶口琴除普通音外，尚加入一般口琴所没有的半音阶。上海12孔半音阶口琴品牌

半音阶口琴正确的发音： 当你要吹某一个音时，不能像平时鼓起嘴巴吹蜡烛那样，把口腔里面的气突然的爆发出去，产生很大的气流把蜡烛吹灭.应当将舌根略微弓起，先将喉部的气流挡住，在发出气流的同时迅速将舌根放开，气流便从喉头进发而出，(注意声带不要震动)，簧片上的塑料膜也会迅速打开，这个音发出时，就显示出一个力度，即我们通常指的“音头”。力度的大小取决于气流的强弱，舌根就像水龙头一样，控制着气流的大小。吸音时也同样采用这种方法，将舌根略略弓起，将气流挡在喉部的外面，只是将气流吸进的同时迅速将舌根放开，气流便通过塑料膜使簧片发音，气流随之进入口腔。事实上，我们在演奏乐曲时，几乎每一个音都要这样的用气(除了带有连接线的音符，以及根据作品的需要)，只是用气的轻重不同，对每一个音的力度也不一样。上海12孔半音阶口琴品牌半音阶口琴利用一个巧妙的按键可以在一支口琴上面吹奏出升降半音。

熟练的演奏音阶是学习半音阶口琴的基础。下面我们将练习一些比较简单的小乐曲。在开始练习之前，我们必须先学习怎样把口琴的音色演奏得更好。也就是把半音阶口琴演奏的优美动听、有声有色，把它独有的音色充分的表现出来。虽然有好多的方法，但是首先要掌握好发音，也就是如何把气作用到簧片上。也许你会说，能把口琴吹响不就可以了吗?为什么还要讲究发音呢?事实上道理很简单，一位歌咽演员平时说话的声音和他唱歌的声音截然不同，用同一个声带发音，效果却大不一样，唱的歌非常的动听，那是因为他经过了长期而艰苦的练声调训练。我们演奏半音阶口琴也牵扯到发音的问题。虽然口琴的簧片在有空气流动(我们的吹气和吸气)时就会发音，但是，如果我们通过有意识的调整口腔的空气压力,运用不同方法改进口琴发出的音色，那么演奏出来的乐曲也是非常动人的。下面我们就改进口琴音色的问题来共同探讨。

半音阶口琴吹奏技巧之连奏与断奏： 连奏（legato）又称连音，是一种音与音紧密相连的弹奏方法，它明确区别于断奏和非连音。需要连奏的音符，一般用连线（一个弧线）或legato加以表示。有的作品由于风格要求，乐谱上虽然没有连线，但仍需要连奏，如巴赫作品中的十六分音符等。 断奏的声音效果不同时值的跳音，根据音乐特性的需要而具有不同的音响特质，所以对于各种跳音很难用一种文字表达得准确。一般而论，短促而富有弹性的跳音较具有跳音的普遍意义，这样的跳音的声音效果是：清脆、明亮、集中、富于弹性。半音阶口琴同其他乐器演奏一样， 都力求表现自己的特有音色。

吐音是半音阶口琴的一种常用演奏技巧，演奏吐音和咳音时采用的口琴含法也不同，吐音是用第:二种含法:即舌尖要抵住你要演奏的音孔下面，注意舌头不要堵住发音的孔，演奏时舌尖的移动会使音色发生变化，所以移动口琴时不要改变舌尖的位置。 吐音和咳音的发音是不同的，咳音是通过喉部把气流作用到簧片上发音，它像人咳嗽一样(但声带不发声)，而吐音演奏完全靠口腔中的气流使簧片发声。现在请你试-试吐音的感觉。 请你将舌头伸到两唇外，用双唇夹住舌尖,憋住呼吸，然后将舌头迅速收缩到口腔，这时立刻就有气流从口腔中进发出来，就像舌尖上有个小芝麻，你要把它吐掉一样， 靠的是口腔中的气流把芝麻吹落。发出了“突"的声音。这就是我们习惯的吐的动作。实际上演奏口琴不可能将舌头放在口腔外，只是让你体会一下吐的动作。半音阶口琴在掌握中音区、低音区的吹奏之后，高音区的吹奏应该不会有太多问题。上海半音阶口琴入门教程

双手握琴时要尽量严密，两手掌心之间要保持一定的空间。上海12孔半音阶口琴品牌

半音阶口琴就是具有半音的特点。在音色方面，半音阶口琴属于单簧片发音的乐器，因此，音色正，故可与其他乐器做完美搭配，不只合乎音乐性，而且效果突出。 握琴时琴孔朝向自己，按键在右方，以左手食指及拇指加紧琴身，右手则以食指的一关节下方靠于按键上，而由拇指与中指夹住口琴。右手握法的主要用意是使按键不易脱离手指，并且让手指的移动距离减到较低，以避免按键次数过多，而产生疲累或迟缓的现象。当然，握琴的方法与按键的运用手法是随个人喜好而定的，只要拿的舒适并且在不妨碍吹奏的原则下，任何方法都是可以的。上海12孔半音阶口琴品牌

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