对于经济学家来说，"文化"是个关系遥远的领域。相对于社会学把文化作为主攻对象，经济学倾向于把文化作为前提条件或周边课题。当然也有许多例外，而且如果定义"文化"，也确实有许多经济学研究。例如，的博弈理论家鲁宾斯坦（ArielRubinstein）的著作《经济学与语言》（2000）广为人知，说明语言经济学及宗教经济学领域的存在。本文尝试讲解以狭义的文化"艺术"为对象开创的被称为"文化经济学"（culturaleconomics）的学问。文化经济学从1960年左右以欧美为中心发展起来，但是还很难说在日本也建立了这一研究领域，连经济学家也有不能正确理解的地方。不过，近年来经济产业省设立了创意产业课，开始推动酷日本政策，文化经济学研究的必要性在日本也越来越受到重视。01文化经济学的历史文化经济学的历史可以追溯到19世纪出版了《艺术经济论》（Ruskin，1857）一书的英国思想家约翰·拉斯金。此外众所周知，凯恩斯（）也与英国的艺术政策有很深的关系，他参与了创建英国艺术评议会，该会以被称为arms'length原则的"出资但不能干涉艺术内容"为宗旨。但是，现代文化经济学始于《舞台艺术》（BaumolandBowen，1966）及Baumol的一系列论文（Baumol，1965、1967）。形象，艺术形象贯穿于艺术活动的全过程。辽宁推广文化艺术交流与策划平台

    Isee灰姑娘致力于儿童芭蕾艺术教育发展，源源不断的为孩子们提供艺术平台和学习机会，在领跑于艺术素质教育的路途中Isee灰姑娘迎来了法国目前的师资和院校舞团资源——法国芭蕾艺术交流中心（CCBF），“芭蕾”起源于意大利,兴盛于法国,所以“芭蕾”一词本是“法语”ballet的英译，“芭蕾”传承的脚步**停歇，法国的芭蕾舞资源开始全方面在中国普及发展。CCBF隶属于巴黎市注册的中法文化艺术交流协会（AEAFC），是具有官方性、专业性、多元素的国际化交流平台特质，经过6年的规划与整合于2020年12月1日正式开启会员单位合作，Isee灰姑娘已成为中法文化艺术交流协会(AEAFC)、法国芭蕾艺术交流中心(CCBF)的中国战略合作伙伴！我们的合作法国学院芭蕾资源与Isee灰姑娘有望进行无缝隙合作，期待双方开启艺术！如参加国际大赛、法国芭蕾学院学习、芭蕾舞团体验、芭蕾舞剧巡演等多项赋能计划，进一步为Isee灰姑娘的孩子们更好地了解、学习世界的芭蕾舞艺术，开拓国际化视野、体验国际比赛演出氛围、领略法国芭蕾大师教学风采，为孩子们艺术发展的世界型格局奠定坚实的基础。Isee灰姑娘有望在各中心开展多项艺术交流活动,多元化、多维度、多方面平衡发展孩子们的艺术潜能。福建诚信文化艺术交流与策划范围艺术通常会借助语言、文字、绘画、音乐、形体等表达。

    美术馆使所在城镇增添了文化气息等等。此外，还有的经济学家主张文化产品和服务属于"价值产品"（meritgoods）。所谓价值产品，是指出于**的判断和社会观点要求的产品。这种文化产品和服务被冠以许多名称，总而言之它们不属于纯粹的私有产品。进而正如被称为"鲍莫尔病"一样，尤其在实际表演艺术中，劳务费占生产要素费用的比例非常大，生产率难以提高，容易陷入经营亏损，因此导致供给不足。由于以上种种原因，文化产品和服务的需求和供给无法实现高效率，因此有可能发生市场失败，这就成为需要支援的根据。而且支援艺术文化的根据，除狭义上的市场失败之外，还可以举出其他根据。比如文化产品和服务的消费大多是高收入、高学历、专业职业的人，因此从消除消费者社会阶层差距的公平性和再分配的观点，也经常强调公共政策的必要性。03公共政策手段Throsby（2001）列举了4个公共政策手段，即公有、资金援助、直接监管、提供教育和信息。美术馆的绘画由所有并公开展出就是"公有"，还可以对经营困难的文化事业提供"资金援助"。通过指定国宝或重要文物防止文化产品流失海外是"直接监管"。此外艺术还有被称为"爱好的积累"的特殊需求。比如在欣赏古典音乐的过程中。

    是否应该把艺术文化这一对象作为一般经济学上的普通商品和服务，在经济学家之间意见存在分歧。多数派把艺术文化作为普通的商品和服务纳入一般经济学，或者进行微调后纳入一般经济学。总之，许多经济学家都认为，文化产品和服务（注1）一旦在市场上失败就很难实现比较好资源分配，所以需要某些支援。这种所谓文化产品和服务在市场上失败的问题，一直被经济学家们强调至今，因此在这里简单地整理一下。文化产品和服务是一种"准公品"（quasi-publicgoods），也可以说它是"混合产品"（mixedgoods），它处于私有产品和公品之间，具有两面性，不但具有非排他性和非竞争性（等量消费）这一"公品"的性质，还具有像绘画那样可以在市场进行一定程度交易的"私有产品"的性质。另一方面，由于具有公品的性质，在一般市场上其价值有可能得不到充分评价。例如，个人拥有的名画只能由所有者本人及其家属等少数人欣赏，私人利益与社会利益分离的部分便失去了价值。但如果放在美术馆对外开放，就不容易发生社会利益的损失。而且文化产品和服务会产生"外部效果"。美术馆所在城镇的居民即使不去美术馆，也可以获得各种各样的利好，饮食店由于参观美术馆的人前来光顾而盈利。好的艺术往往具有美学价值或者哲学价值。与科学相比，艺术离不开情感的表达。

    与山田夕香琳形成鲜明对比的是武乐群的油画风格传统而写实，扎实的绘画功底和独具个性的构图以及厚重的色彩使得武乐群的绘画作品别具一格，他的作品受到了一些国家美术馆和个人的喜爱而收藏。这次交流展的另一个特点是除了二位画家的作品之外，插花艺术家前芝良纪为此次交流展特别制作了几十种插画和植物雕塑，JAPANGLOBALASSOCIAION株式会社取缔役滨田刚知为交流展调制了特制的熏香并专门为展会制作了背景音乐，让人耳目一新，可谓锦上添花。观众在享受视觉美感的同时也给听觉和嗅觉带来了和欣慰，令人流连忘返。山田夕香琳作品这次交流展由中国文化中心和JAPANGLOBALASSOCIAION株式会社主办，后援有日本外务省、中国驻日本大使馆文化部、日本华人美术家协会、日本华人文联、公益财团法人日本中国友好协会、全日中展、CCTV大富、中文导报。主办方对这次画展进行了精心的策划和长时间的准备，正如展厅入口处悬挂着这次交流展主题介绍的那样“值此欢庆春节之际，举办活跃在日、中两国间的画家山田夕香琳和武乐群作品展不单是绘画展还是熏香、音乐、观赏植物的综合艺术交流展。“一石激起千层浪！”这个交流展如果能对所带来的阴暗投石一击，给大家的五官传递愉悦之情则幸甚！艺术(Art)是借助一些手段或媒介，塑造形象、营造氛围，来反映现实、寄托情感的一种文化。安徽口碑好文化艺术交流与策划平台

艺术可以是宏观概念，也可以是个体现象。辽宁推广文化艺术交流与策划平台

    有关作曲家、指挥家、演奏家的知识也逐渐增多，消费也随之多样化并不断增加。也就是说，消费者通过学习而改变了自己的爱好。因此从动态学的观点来看，有时可能需要增加学习的机会。这时"提供教育和信息"就需要成为支援的项目之一。04扩大对象在BaumolandBowen（1966）刚开创文化经济学时，对象只有古典音乐等实际表演艺术。但是在至今的大约50年期间，经济学的对象持续扩大，从古典音乐这样的高级艺术向整个文化产业扩展。的国际经济学家（creativeindustries）（注2）就是一个很好的事例（Caves2000，2003）。在研究对象不断扩大的过程中，逐渐失去了特意使用"文化经济学"这一名称的必要性，只是以艺术文化为对象的各种研究公布在各种媒体上，既有应用拍卖理论对美术品拍卖进行的实证分析，也有应用劳动经济学对艺术家劳动市场进行的分析。而笔者等人在由上智大学法律系教授川濑刚志主持的经济产业研究所的研究课题中，应用国际贸易理论分析了文化产品的国际贸易（田中2008；神事、田中2013；JinjiandTnaka2015）。这些研究应称为艺术文化经济学或艺术文化经济分析。结束语本稿对可以称为文化经济学或艺术文化经济学的学术领域尝试做了简单的介绍。辽宁推广文化艺术交流与策划平台

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