露营风潮的流行： 在小众圈子流行了几年，后当“精致露营”一词兴起后，去年迅速在社交媒体上“破圈”。 只是大家怎么也想不到，让露营“破圈”的推力，竟然是一些漂亮的照片和视频。一时之间，一阵以舒适、优雅，重要的是高颜值为特征的露营潮流，从北京、杭州等城市迅速扩散，席卷全国各地，争夺年轻人和城市家庭的休闲时间。当然，和那些有着长时间露营文化的国家相比，国内露营热的爆发其实是近一两年的事。其中一个原因是YQ导致大家居家时间较多，旅游需求积蓄已久，而露营则成了参与户外休闲活动的机会。此外，1—2天的出游半径方便城市人出行的需求，也催化了这一业态的拓张。 出色的文创设计可以让游客驻足，增加游客游览时长，从而促进消费者的消费带动经济增加景区市场。云南沉浸式旅游选择

文化旅游定义： 文化旅游是以旅游文化的地域差异性为诱因，以文化、历史的碰撞与互动为过程，以文化、历史的相互融洽为结果的，它具有民族性、艺术性、神秘性、多样性、互动性、体验性等特征。文化旅游的过程就是旅游者对旅游资源文化内涵进行体验的过程，这也是文化旅游的主要功能之一，它给人一种超然的文化感受，这种文化感受以饱含文化内涵的旅游景点为载体，浓厚的当地历史为依托。体现了审美情趣激发功能、教育启示功能和民族、宗教情感寄托功能。江苏品牌文旅产品介绍“精致露营”一词兴起后，去年迅速在社交媒体上“破圈”。

沉浸式体验的特征还包括以下几方面： 一：解构性 沉浸式体验表达的不是真实世界，通过放大、复制、扭转、叠加的方式重新定义所生活的环境。从根本上来说，无论是运用技术还是舞台效果，沉浸式都被用来增强或改变人们对现实世界的感知，其目的都在于让参与者感觉切身处于一个与日常生活完全不同的世界。 二：故事感 沉浸式作品致力于在故事设定内为参与者提供一种临场感，且这种临场感通常是有意义的。在故事中为受众提供一个主动的角色设定并不是成为沉浸式体验的必要条件，尽管这种主动的设定一般是用来定义沉浸式娱乐项目的因素之一。 沉浸式作品使参与者处于被环绕的环境之中，无论其指的是在实际意义上通过舞美、音乐、灯光、表演或科技来达成环绕效果，还是在比喻意义上指参与者们“迷失”在故事中的感受。

年龄阶段与产品偏好： 以3-14岁为主流，产品需要针对不同的年龄段孩子不同特点来设计。产品需要因人制宜，不可以一个产品套用所有年龄。 随着孩子的成长，逐步向益智、科普、教育、娱乐等多功能进阶式转变。 年临段特征：感知型：0-2岁婴幼儿；好奇型：3-6岁学龄前儿童；求知型：6-14岁少年；探索型：14-18岁青少年。年龄阶段与产品类型选择对应表适合0-17岁，如公园游乐园类、乡村农业类、休闲度假类；适合3-14岁，如科普教育类；适合6岁以上，如户外运动类。 民间工艺，如刺绣、年画、剪纸等等。工艺品的用材，宜尽量使用当地的独特材料。

亲子游庞大的旅游消费阶层逐渐形成： 5、O2O多维互动模式将成为未来在线亲子游发展趋势 O2O发展的初级阶段表现为单纯的线上购买线下消费这一模式。比价平台和其他平台类电商的出现，实现了产品在双平台乃至多平台模式的O2O销售。未来O2O的发展趋势，市场流从线上到线下导向仍会存在，而自线下向线上的多维互动模式也将成为市场中重要的O2O模式，引导市场多元化快速发展。 6、异业融合，亲子消费生态圈渐成 随着以家庭为单位的亲子游用户群体不断壮大，亲子主题相关的不同领域跨界合作，优势资源加速整合，培训教育、留学探亲、本地生活、社交服务等不同领域开始进入亲子游市场，亲子消费生态圈渐成。 旅游文化的发展又能为文化旅游提供内涵丰富的旅游内容，以满足旅游者的各种文化需求。云南亲子游

导致大家居家时间较多，旅游需求积蓄已久，而露营则成了参与户外休闲活动的机会。云南沉浸式旅游选择

沉浸式体验的特征还包括以下几方面： 三：角色化 将沉浸式作品与其他在荧幕或是舞台作品区分开的，正是所谓的打破“第四堵墙”的隐喻。也就是说，在沉浸式作品中，观众是整个作品不可或缺的一部分，参与者和作品本身完全或几乎没有分别。但只有观众参与作品本身并不足以让作品被称为“沉浸式”。 无论是通过演员表演还是技术、布景或其他效果呈现，沉浸式作品都需要让观众和作品融为一体，并确保他们能感觉到自己是作品里的一部分，而不但是旁观者。 四：交互式 当设计师们被问到用什么词语去描述他们创造的沉浸式作品时，除了“沉浸式”一词之外，还有就是“互动式”。沉浸式娱乐通过从多方位、全角度调动参与者的注意力来建立和创造一种前所未有的参与感和联系感，从本质上改变了参与者与作品内容互动的方式。这种“完全投入” 的状态对参与者来说是难忘的体验。 云南沉浸式旅游选择

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