剧本是导演指导摄制组拍摄画面的重要依旧，因此要求剧本的画面感强，导演在拿到剧本后，应该很容易就能看到剧本的画面。从而安排剧组人员，开始拍摄相应画面。就像其他文章写作一样，剧本写作也是有规律与技巧可言的。通常来说剧本写作要注意格式，尽量使用标准的剧本格式。同时，剧本写作要使用合适的写作手法，不能一直的拼凑优美的词句，文学剧本除了具有文学性，还需要为导演展示画面。在剧本创作过程中，人物塑造的成功不但取决于剧本的剧情故事，同时也取决于观众的想法与心理。电影剧本的写作要求是什么？厦门文艺片剧本征稿

纪录片制作：纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的**为真实。纪录片是以人为主或以人的copy价值为主真实而非虚构的，他的本源在于逝去的历史和现bai实的存在。像人文社会纪录片关注的是现实的社会，比如SMG纪实频道的《纪录du片编辑室》关注的是普通人的生活，以及现实的条件下人们的生活状态，而这些状态中我们也可以看到我们生活得影子，并从中学习到如何去面对生活，纪录片从宏观角度来说提供了我们认识世界的窗口。上海寻购动漫剧本项目合作剧本的基本格式和创作要求是什么？

与物质的工业产品相比，影视制作虽然也具有流水线的生产流程，但其产品却无法像工业品一样用同样的标准去衡量，而只能用一个无法量化的标准去衡量。同一个编导和摄影往往都难以复制此前在所创作的节目，影视制作需要的是创作者新颖，而不是一般意义上的将此前内容重复，一个重复的影视制作恐怕很难有观众市场。创作者可以重复使用的是不断增长的制作经验，创作者需要从中找到新的灵感，而不能用经验去重复制作一个以前已经做过的节目。因此在整个节目制作过程中，创作者无法“量化”制作的标准，这个标准只是心中的体会。即使同一个制作者，对“量化”的感觉也不一定相同，这和创作者自身的素养、理解有关系。因此影视制作的标准应该是一个靠创作者去感受、理解的“软性标准”，而不是一个可以拿着标准器具去测量的度量标准。在不违反大原则的前提下，影视制作只有合适表达，而不存在“对”与“不对”。由于每个人心目中都有一个制作标难，但又都无法将其“量化”成其他人可感受的具体标准。

在如今市场需求上，简单的故事成了动画的重要要素，怎么用简单的故事来体现动画的趣味性更是一个重要的课题，更重要的是要了解我们创作剧本是面对所有欣赏的人群而不是单纯的满足自己的需求。过去高成本大制作的广告模式这几年已不复见，而更多的是影片充满趣味，这就是典型的简单故事描述复杂的剧情。写作剧本并不是写给个人满足自己的创作欲望而是面对所有欣赏的人”。例如，电影《史瑞克》，它的剧情就是单纯的救公主，但它以“与传统思维相反”的剧情不断地给观众带来思考模式上的冲击，很多观众再看完该片后对其有趣的故事情节大加赞赏，而并不是对其故事本身的称赞。其实这样的剧本就是好的剧本，让观众获得他们想要的剧情却不是复杂的故事包装，这才是动画编剧的比较高境界。电影剧本的创作需要注意哪些？

影视分析观众作用有两点：一是要面对市场，划分观众的类型，为剧本的定位提供根据；二是分析观众的心理、爱好，为剧本人物的设计提供根据。前者基于宏观分析，后者针對不移样类型的观众，分析他们的需求共性。观众是一个复杂的群体。因此，要分析观众有哪些喜好，很困难。这是由于每个观众的兴趣爱好、审美、世界观都不移样，但是从影视剧的角度看，观众存在一些相同的基本心理。这对角色的塑造很重要。分析观众的基本心理，就是分析他们在影视剧中希望获得什么东西，什么是他们比较感兴趣的。电视剧本该如何创作呢？浙江电视剧本合作

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影视制作也有其标准，它们共同的特点就是：标准无法量化，这是由影视制作的创作特性所决定的从创作的角度看，一个影视制作似乎是一条完整的产品流水线，从起初的选题策划、拍摄制作，直至后面播出，整个过程与工业产品生产的过程很相似。不一样的是，工业产品是看得见模得着的具有实用价值的物质产品，而影视制作则是用来愉悦观众的精神产品。不但如此，在生产过程中，创作者也需要仍出相当的体力，但与生产工业产品体力支出不向，影视制作生产过程中体力劳动的付出只是影视制作生产的一个基本保障，付出的多少与末尾质量不一定成正比。厦门文艺片剧本征稿