影视制作也有其标准，它们共同的特点就是：标准无法量化，这是由影视制作的创作特性所决定的从创作的角度看，一个影视制作似乎是一条完整的产品流水线，从起初的选题策划、拍摄制作，直至后面播出，整个过程与工业产品生产的过程很相似。不一样的是，工业产品是看得见模得着的具有实用价值的物质产品，而影视制作则是用来愉悦观众的精神产品。不但如此，在生产过程中，创作者也需要仍出相当的体力，但与生产工业产品体力支出不向，影视制作生产过程中体力劳动的付出只是影视制作生产的一个基本保障，付出的多少与末尾质量不一定成正比。哪里有电影剧本征稿的？福建动画片剧本寻购

在如今市场需求上，简单的故事成了动画的重要要素，怎么用简单的故事来体现动画的趣味性更是一个重要的课题，更重要的是要了解我们创作剧本是面对所有欣赏的人群而不是单纯的满足自己的需求。过去高成本大制作的广告模式这几年已不复见，而更多的是影片充满趣味，这就是典型的简单故事描述复杂的剧情。写作剧本并不是写给个人满足自己的创作欲望而是面对所有欣赏的人”。例如，电影《史瑞克》，它的剧情就是单纯的救公主，但它以“与传统思维相反”的剧情不断地给观众带来思考模式上的冲击，很多观众再看完该片后对其有趣的故事情节大加赞赏，而并不是对其故事本身的称赞。其实这样的剧本就是好的剧本，让观众获得他们想要的剧情却不是复杂的故事包装，这才是动画编剧的比较高境界。长春动画剧本项目合作电视剧本该如何创作呢？

剧本初稿写作与修改：在文体形式上，正式写剧本与前面各个阶段梗概的写法有所不同。这个时候不再使用故事叙述体，而要使用写电影剧本所特需的一种剧作文体。具体地说，电影剧本是由三个需要的文字部分组成的：一是场景描写、二是动作与情绪描写、三是人物对白，包括画外音。如何写好剧本，作者除了需要剧本前面所提到的对生活熟悉，对电影艺术特性熟悉以及缜密的构思外，还要求作者具备很好的文字表达能力。文字功夫对于电影编剧来说是至关重要的一项专业基本功，剧本是作者艺术构思的各方面和后面的体现物，它不再像梗概那样是只供给作者自己用而是要拿出去给合作者看的，假如你的构思体现能力不够，别人对剧本的理解就会大打折扣。

任何影片生产的开始一步都是创作剧本，但动画片的剧本与真人表演的故事片剧本有很大不同。通常影片中的对话，对演员的表演是很重要的，而在动画影片中则应尽可能避免复杂的对话。在这里比较重要的是用画面表现视觉动作，比较好的动画是经过滑稽的动作取得的，其中没有对白，而是由视觉创作激发人们的想象。按照剧本，导演要绘制出类似连环画的故事草图（分镜头绘图剧本），将剧本描述的动作表现出来。故事板有若干片段组成，每一片段由系列场景组成，一个场景通常被限定在某一地点和一组人物内，而场景又呢个够分为一系列被视为图片单位的镜头，由此构造出一部动画片的整体结构。故事板在绘制各个分镜头的同时，作为其内容的动作、道白的时间、摄影指示、画面连接等都要有相应的说明。哪家影视制作公司在征集电影剧本？

与物质的工业产品相比，影视制作虽然也具有流水线的生产流程，但其产品却无法像工业品一样用同样的标准去衡量，而只能用一个无法量化的标准去衡量。同一个编导和摄影往往都难以复制此前在所创作的节目，影视制作需要的是创作者新颖，而不是一般意义上的将此前内容重复，一个重复的影视制作恐怕很难有观众市场。创作者可以重复使用的是不断增长的制作经验，创作者需要从中找到新的灵感，而不能用经验去重复制作一个以前已经做过的节目。因此在整个节目制作过程中，创作者无法“量化”制作的标准，这个标准只是心中的体会。即使同一个制作者，对“量化”的感觉也不一定相同，这和创作者自身的素养、理解有关系。因此影视制作的标准应该是一个靠创作者去感受、理解的“软性标准”，而不是一个可以拿着标准器具去测量的度量标准。在不违反大原则的前提下，影视制作只有合适表达，而不存在“对”与“不对”。由于每个人心目中都有一个制作标难，但又都无法将其“量化”成其他人可感受的具体标准。哪里有电视剧本征稿的？珠海寻购文艺片剧本项目合作

影视剧本写作需要具备什么条件？福建动画片剧本寻购

纪录片制作：纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的**为真实。纪录片是以人为主或以人的copy价值为主真实而非虚构的，他的本源在于逝去的历史和现bai实的存在。像人文社会纪录片关注的是现实的社会，比如SMG纪实频道的《纪录du片编辑室》关注的是普通人的生活，以及现实的条件下人们的生活状态，而这些状态中我们也可以看到我们生活得影子，并从中学习到如何去面对生活，纪录片从宏观角度来说提供了我们认识世界的窗口。福建动画片剧本寻购