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    切不可将山水、人物、书法、风景一应俱全地悬挂于一堂，贪多求全，会使人感到庸俗、繁琐沉重。3.色彩应协调字画的色彩选择，一定要和居室、家具的颜色相匹配，才会给人以儒雅的感觉。否则适得其反。通常水彩画宜和淡色墙壁、家具配用，能营造出清新、典雅的情趣。板画和线条整齐、边角突出的家具相配，才能显得沉稳、洁净、整齐。4.采光合理字画悬挂应考虑采光合理。应将字画放在采光好，开阔的墙面上，像床边、迎面墙、书桌、茶几和沙发等低矮的家具上方，不能悬挂在角落或高大的家具旁。工笔画要放在向阳明亮处，写意的粗笔画可放在光线略暗的地方，否则，工笔画笔画细会模糊不清，写意的粗笔强烈刺目，有失雅致。5.高低合适字画不过挂得高过低，应挂在墙壁从上至下2/5处**适宜，因此这个高度与人直立的平行视线略偏高的位置，客人一抬头将字画尽收阳底，舒服、顺眼。6.四季常换字画收藏较多，可以按四季有别的原则常换，一则免得字画挂得久，纸质风化变脆；二是有新鲜感又应景色变化。春挂桃花竞放、夏挂荷塘鹤影、秋挂枫红菊黄、冬挂踏雪寻梅，可以营造闲性逸志，也可反其道而行，夏挂梅花经雪，那么盛夏酷暑中会感觉有一丝凉意。提供镜框定制上海镜框质量厂家——上海韭艺工艺品有限公司。

    使紫外线不能轻易射入画面,除可隔开光源外,也可防潮、防虫、防鼠与蟑螂撕咬,并可常更换作品以供欣赏,不装裱的书画多为折叠收藏,时间放长久,宣纸因吸收空气中有害物质而出现四周边泛黄、发脆,而出现折痕或断裂。如已经装裱好的书画,除要展示观赏外(展示观赏应在半月内取下收藏),其它应放在木制的箱橱中保存,比较好放置在檀香木箱中(它即能防潮,又能驱虫),离地高放。箱内应放干燥剂、驱虫***,比较好用黑色塑料袋将书画各自密封与空气、阳光隔绝。博物馆收藏中书画的保护现代博物馆收藏书画与一般民间收藏不同,因为他们有专业知识,收藏书画更能维护长期保存和延长书画的生命力。在收藏中,备有专业技术人员和专业知识、场地和技能,对书画作品库房的收藏条件、环境条件进行监测,要求对各种危害书画作品的因素进行调查,并做到防治和控制库房中的有害物质和温湿度。使书画作品能更好、更长期地保存。现代博物馆的文物库房大多是全密封管理,因有各种监控设备,老鼠和蟑螂***不会出现在库房中,这一点就不做特别介绍了。现只对书画库房中,其他对书画有直接和间接破坏的因素作介绍。如:库房环境中的微生物、温湿度、光线和有害气体等。库房中空气流动全靠机械运转。

    立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。02屏屏亦称扇屏、屏□（此字上为"户"部，下为"衣"部）。并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的**装式。屏主要分为屏条和通景屏。03对联对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为依副。04卷轴卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装，是一种古老的装潢形式。卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。但只能平放案头，不便张挂。卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格基本是一致的。卷轴一般分为：撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。05横批横批亦称横挂。横式装。上海镜框供应商——上海韭艺工艺品有限公司。

画框的历史由来 画框的历史可以追溯到公元2世纪，探险家在埃及坟墓中发现了法尤姆木乃伊肖像仍然保持着它的木质画框，这说明了法尤姆木乃伊肖像原本是挂在主人家随后作为陪葬物入葬的。 众所周知，古代的埃及人和希腊人大多在陶瓷或墙壁上作画，而其一一个木制画框却是在12、13世纪的欧洲。 镜框厂家供应就找上海韭艺工艺品有限公司。徐汇区专业镜框质量放心可靠

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    应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。③托补。已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。④全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些,复次全就，使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物。松江区镜框服务至上

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