在现代化科学手段的支持下，戏剧舞台美术视觉与技术都有了前所未有的完善。以多媒体技术为例，它能够在自由的空间中实现蒙太奇思维，这种思维在中国古典诗歌中运用颇多，从而使诗歌具有了一种灵活多变的表现力，比如马致远的《天净沙秋思》，如果运用多媒体的戏剧表现手法，可以将其分为十个画面，实现文字到电影式表现方法的转变，诗词中“断肠人”的情思与愁绪通过这样的方式更加直观化地呈现在观众眼前，这种方式的渲染效果更好，表现效果也更加令人满意。 随着现代舞台美术的创新发展，表现手段更加多样，分工更加细致，舞台设施也日益庞大。盐城经典舞台美术概念

舞台美术本身是布景、灯光、化妆、服装等诸多造型因素的综合体，它们之间既有分工，又相互关联，形成一个不可分割的艺术整体。一般来说布景、灯光担负着表现戏剧环境的作用，服装、化妆则担负着表现人物的作用。灯光直接渲染人物，布景间接表现人物，人物塑造有时也间接表现环境。所以现代舞台美术虽然可以区别出布景、灯光、服装、化妆等，但塑造戏剧环境与人物的全部任务是由舞台美术综合体共同承担的。舞台美术是个有机的艺术整体。 盐城经典舞台美术概念舞台美术随着演出内容（剧目）、演出条件（舞台）的变化而变化。

舞台美术表现形式中相当有代表性的作品当属话剧《茶馆》，在这部话剧中，中国传统戏曲的二道幕被引入到设计中，这为表演增加了极为浓郁的传统民族特色。在二道幕拉上的时候，大傻杨会进行“数来宝”表演，但是这个时候舞台上空无一物，观众隔着一道幕布，依旧可以感受到强烈的写实氛围，这就是戏剧中“几分钟数十年”的典型效果。这样的方法与居中的其他布景配合得十分融洽，可谓画龙点睛，神来之笔。主题提示性表现形式一场喜剧，主要的部分就是主体，它是戏剧的灵魂，观众通过主体提示了解戏剧的主要内容和中心思想，戏剧主体属于文学范畴，但是舞台美术能够为戏剧主体的表现提供良好的促进。

在黄梅戏《徽州女人》中，天幕运用了一幅巨大的雕花门楼画卷，画卷上高高的台阶以及倾斜的石板桥，为观众营造了一种幽静、古老的氛围，主人公穿梭在这样的氛围中，极大地还原了现实与艺术之间的联系，同时也十分到位地体现了审美性的风格化，这就是戏剧唯美化的表达形式。运用现代科技手段的表现形式在科学技术水平不断提升的情况下，电视、多媒体以及各种网络手段不断发展和提升，戏剧舞台美术视觉效果的呈现也更加优良，这些都为戏剧的表现形式提供了更加宽阔的平台。 当舞台美术变身表演设计,究竟改变了什么?

时装戏的服装出现穿西装、长衫、马褂、旗袍一类现代服装和人物造型。时装剧目的演出，是对传统的演出形式的一次冲击，推动了舞台美术的变化。之后，接踵而来的是一些戏班排演《火烧红莲寺》等剑侠神怪的长连戏，大搞机关布景，舞台上出现水景、火景等"活景"，以追求票房价值。"活景"由于与写意性的戏曲风格不协调和成本高、装置困难等原因，未能持续和发展。潮剧上演时装戏，经历二、二十年不衰。这段时期的舞台装置以绘画为主，仍挂绣花"太平圈"和绣花门帘。不论演传统戏或时装戏，都在台垂挂整幅式绘画的布景，分别宫殿、公堂、闺阁、庙寺或现代的富户、穷家、街道等景象，通过绘画以表现立体结构。并按剧中环境的变化而更换布景。这类布景，过分写实，局限性大，但也能满足当时观众对舞台布景的欣赏要求。 舞台美术设计技巧及其在艺术创作中的体现。衢州写实舞台美术布置

干货 导演必备功课:舞台美术灯光设计。盐城经典舞台美术概念

戏剧动作大都发生于某个具体环境中，人物也不能离开环境而生存和活动。中国古典戏曲和莎士比亚戏剧通过演员台词、唱词、诗句或动作说明剧中地点。莫里哀的喜剧演出中则往往以巨室大厅为背景。18世纪欧洲剧场出现了定型化的"值班布景"，虽然当时的布景只能约略地说明动作的环境和地点。19世纪写实布景兴起后，舞台上出现了接近生活的具体地点与环境。它往往着重表现剧情发生的历史时期和地方色彩;反映社会环境或自然环境，如夏衍《心防》中描写的敌伪时期的上海租界;表现某个特定的地点，如《雷雨》中周公馆的客厅等;说明季节转换、时间推移和气候变化。 盐城经典舞台美术概念

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