演出中的有关各专业的创作都直接到了导演面前，没有了美术创作方面的统筹者。这项工作应该是舞台美术设计负责的。导演是统筹创作集体的组织者。舞台美术设计应该是演出中“造型”(美术)的“导演”，或者是美术的把关者。把“舞台美术设计”改称为“布景设计”，只负责布景，而消弱了它对演出中所有有关美术和造型的职能，这恐怕是不大妥当的。因为导演对舞台美术各专业不可能样样是“**”。“舞台美术设计”才是这个领域中能总体把握的**，人物。 ，新材料的运用丰富了舞台美术的表现力。宁波微型舞台美术设计

舞台美术创作源于生活，但又须以剧中人物、事件和规定情景为依据，并须与表达导演的创作意图相协调。在演出中它起到了丰富、补充和加强人物形象塑造，深化主题思想的作用。它须在剧本文学创作及导演总构思的基础上进行再创作，以其特有的形象语言表达剧作的内涵。舞台美术既是空间艺术又是时间艺术。在人物与景物造型方面无不具有空间特性。人物造型是依附于三维的演员身上，而景物造型则为演员表演提供必要的空间环境，景片平台、道具等皆需占有空间。在演出的全过程中，时间在不断流动变换，人物造型也随角色行动而变化。人物景物皆须随着剧情发展而显示出时间的推移。 宁波室外舞台美术品鉴舞台美术，既讲生活真实，又重艺术加工、提炼，讲艺术夸张。

舞台美术本身是布景、灯光、化妆、服装等诸多造型因素的综合体，它们之间既有分工，又相互关联，形成一个不可分割的艺术整体。一般来说布景、灯光担负着表现戏剧环境的作用，服装、化妆则担负着表现人物的作用。灯光直接渲染人物，布景间接表现人物，人物塑造有时也间接表现环境。所以现代舞台美术虽然可以区别出布景、灯光、服装、化妆等，但塑造戏剧环境与人物的全部任务是由舞台美术综合体共同承担的。舞台美术是个有机的艺术整体。

在黄梅戏《徽州女人》中，天幕运用了一幅巨大的雕花门楼画卷，画卷上高高的台阶以及倾斜的石板桥，为观众营造了一种幽静、古老的氛围，主人公穿梭在这样的氛围中，极大地还原了现实与艺术之间的联系，同时也十分到位地体现了审美性的风格化，这就是戏剧唯美化的表达形式。运用现代科技手段的表现形式在科学技术水平不断提升的情况下，电视、多媒体以及各种网络手段不断发展和提升，戏剧舞台美术视觉效果的呈现也更加优良，这些都为戏剧的表现形式提供了更加宽阔的平台。 浅析舞台美术中的抽象与具象。

当我们在考察妩媚的功能时，必须围绕喜剧动作的这一环节，来研究舞台美术与动作的各个方面的关系，并且着眼于各种要素相辅相成的综合关系，而去做总体的考察。演员们常说“布景就在演员的身上”。比如一个原厂，演员就从甲地到了乙地；一抬手，一投足，就是从室内到室外，从楼上到楼下。因此，如果把劲舞造型的全部功能片面得归结为再现剧情的具体特点，不仅造成布景于表情之间的矛盾，而且这种重复的再现在美学上也是毫无意义的。 舞台美术是戏剧和其他舞台演出的一个重要组成部分，包括布景、灯光、化妆、服装、效果、道具等。宿迁室内舞台美术联系电话

舞台美术设计技巧及其在艺术创作中的体现。宁波微型舞台美术设计

舞台美术的这些功能，是历史发展的产物和结果。早出现于演出中的是和演员直接有关的化妆、服装和随身小道具。后来才逐渐有了布景。演出进入室内后又逐渐有了灯光照明。在很长的历史时间，它主要是在演出中发挥"实用"性功能。随着各种演出技术条件的日趋完善，艺术造型手段逐渐增多，它的艺术作用也逐渐加强，艺术创作的价值和品位也愈来愈高，遂成为戏剧综合艺术中重要的有机成分。在现代的戏剧演出中，舞台美术成了决定和左右演出艺术形式的重要的、甚至是决定性的因素。 宁波微型舞台美术设计

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