苏式古家具经明朝的辉煌之后，到了清早期还在国内家具领域内占据“老大”的地位。到了雍正、乾隆两朝，随着社会经济的发展，与社会风气和清统治者心理的变化，家具的造型和装饰急速向富丽、繁缛与华而不实的方向转变。在这种情况之下，苏式家具逐渐失去一统天下的主导地位，被后来居上的广式家具所超越，客观上黄花梨材料也已用竭，苏式家具改用红木。随着苏式家具的滑坡，能进入宫廷与宦官之家的木器越来越少，不得不转向普通家具市场。古家具展览，就选深圳承启堂，用户的信赖之选，有想法的不要错过哦！不收费古家具展览推荐咨询

古家具展览中的明晚期 黄花梨带座无闩杆圆角柜成对 参考价: RMB 5,600,000-9,000,000 尺寸: 76.5×42×183 cm (30 1/8×16 1/2×72 in)×2 圆角柜成对传世，黄花梨制，纹理美观。帽檐、柜门、柜腿沿边皆起线，风格和谐统一。同柜的柜门之间纹理对称，为一木对剖。无闩杆，不设柜膛。门上安长方形面叶，中部镂空作的吊牌。柜内以搁板分成三层空间，第二个屉板下安有两个抽屉的抽屉架。腿足方中带圆，起委角。柜腿间安光素刀牙条。均带有两屉底座，增加了实用性。底座腿足侧脚加大，与圆角柜的A字形自然衔接。两柜一为原皮壳包浆，一作烫蜡处理，此是故意为之，以呈现不同的效果和面貌。此对圆角柜带原装柜座，保存完好，用材考究，以线条和造型取胜。来源：马未都先生递藏。盐田区古家具展览深圳承启堂为您提供古家具展览。

苏式古家具的 大特点是造型上的轻与小和装饰上的简与秀，不如广式家具浑厚凝重，满身雕饰。苏式家具的装饰常用小面积的浮雕、线刻、嵌木、嵌石等手法，题材多取自历代名人画稿，以松、竹、梅、山石、花鸟、山水、风景以及各种神话传说为主，其次是传统纹饰如海水云龙、海水江崖、二龙戏珠、龙凤呈祥等。折枝花卉亦普遍喜用，大多借其谐音，寓意吉祥，局部装饰花纹多以缠枝莲和缠枝牡丹为主，也有的采用草龙、方花纹、灵芝纹等图案。。。。。

苏式古家具从官向民的转化过程中，为了能更适应市场经济的需求，不得不吸取广式家具的工艺，于是便形成了清代苏式家具的面孔，人们习惯上称为“广式苏作”。这种广式苏作的家具，参照广式家具的品种与式样，但仍按照苏式制作工艺生产；或者在继续沿袭传统做法的基础上，在装饰手法和花纹图案上不同程度地仿效广式和京式，并明显带有外来文化的倾向。但它依旧保持了典雅而秀俊的风格，博得一般人家，尤其是文人的厚爱，在向纯商品迈进的过程中，取得了市场。并闯出了一条为不同阶层所享用的高度商品化的古典家具，从而使苏式家具普及起来，民间一直有着丰富的存世量。深圳承启堂为您提供古家具展览，有想法的不要错过哦！

苏式古家具结构整体，线条流畅苏式家具制作时采用一木连作，上下贯通，不像清代家具那样各部件显分离状。具体说来，苏式家具的大器物多采用包镶手法，即用杂木为骨架，外面粘贴硬木薄板，这种包镶作法，虽然费时费力，技术要求也较高，但好的包镶家具，不经过仔细观察和用手摸一摸，就很难断定是包镶作法。其目的是为了不让人看出破绽，通常把接缝处理在棱角部位，而使家具表面木质纹理保持完整，既节省了材料，又不破坏家具本身的整洁效果。为了节省材料，制作桌、椅、凳等家具时，还常在暗处掺杂其它杂木，这种情况多表现在器物里面的穿带的用料上。至今宫中收藏的大批苏式家具，十之八九都有这种情况，而且明清两代的苏式家具都是如此。苏式家具大都油饰漆里，目的在于使穿带避免受潮.以保持面心不至变形，同时也有遮丑的作用。古家具展览，就选深圳承启堂，让您满意，欢迎新老客户来电！盐田区古家具展览

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如果我们从细处研究古家具，地域辽阔的中国的每个地方都有自己的特色，有时甚至在一个地区地理环境中、不同的背景下，由于审美习惯和文化传统等方面的差异，都会有不同的产物。形成了博采众长，又风格迥异，各领一方的古家具。但是，我们这里叙述的流派是就其整体而言的，这一点至今古代家具研究界已取得共识。一般来讲，有苏式（亦称苏作，苏州制作）、广式（亦称广作，广州制作）、京式（亦称京作，北京制作），以及其它流派，诸如晋式、宁式、鲁式、闽式等。其中产自苏州、广州、北京的古代家具，它们各一方的风格特点，是古代家具的三大名作。不收费古家具展览推荐咨询

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